১৫২তম অধ্যায়: কৃষক? কৃষক! বন্দুকধারীর琵琶 সুর।
সবকিছু মিলিয়ে—সুর সৃষ্টি, কথা লেখা, অ্যারেঞ্জমেন্ট এবং মাস্টার মিক্সিং—তিনটি গান তৈরি করতে সময় লাগবে মোটে এক মাস।
মানের দিক থেকে কোনো আপস না করে এই গতিকে সত্যিই অভাবনীয় বলা চলে।
লি চিংলিনের প্রস্তাবে সম্মতি জানানোর পর তেনগের মৃদু হেসে বললেন, "আলিন, এই বিষয়টি ছাড়াও সামনে আমরা বেশ কিছু অনুষ্ঠানে অংশ নেব, যেখানে হয়তো তোমার গানগুলোর প্রয়োজন হতে পারে। কপিরাইট নিয়ে কি একটু আলোচনা করা যায়?"
"হ্যাঁ, অবশ্যই।"
লি চিংলিন রাজি হলেন।
আরও কিছু সময় কথা বলার পর তিনি ওই গানগুলোর কপিরাইটের অনুমতি দিয়ে দিলেন।
কপিরাইট মূলত সামান্য কিছু অর্থের বিনিময়ে অন্য কাউকে তা পরিমার্জন করে বিভিন্ন মঞ্চে একবারের জন্য পরিবেশন করার অধিকার দেওয়া। যদি পরবর্তীতে অনলাইন প্ল্যাটফর্মে গানটি রিলিজ করা হয়, তবে মূল অডিও এবং স্টুডিওর অংশটুকু বাদ দিয়ে বাকি লভ্যাংশ সমানভাগে ভাগ করে নেওয়া হবে।
ফোন কেটে যাওয়ার পর উ সিয়া ও অন্য সহযোগীরা বিনোদন জগতের সাম্প্রতিক গতিপ্রকৃতি নিয়ে তাদের খোঁজখবর চালিয়ে যেতে লাগলেন।
এদিকে লি চিংলিন কিছুক্ষণের জন্য স্তব্ধ হয়ে রইলেন।
তেনগেরের সাথে হওয়া সংক্ষিপ্ত আলাপের কথাগুলো মনে করার চেষ্টা করলেন তিনি, যেখান থেকে স্পষ্ট একটা ইঙ্গিত পাওয়া যাচ্ছিল যে তাঁরা কোনো রিয়্যালিটি শোতে অংশ নেওয়ার কথা ভাবছেন।
এই ভাবনাটি তাকে কিছুটা ভাবনায় ফেলে দিল।
"ব্যাপারটা তো বেশ ভয়ংকর মনে হচ্ছে!"
শুরুতে তান জিংয়ের সাথে এই সহযোগিতা প্রায় যেন পুরো মাছের পুকুরটাই ওলটপালট করে দিয়েছিল।
কে জানে, এরকম পোড় খাওয়া শিল্পীরা যদি একসঙ্গে এভাবে মাঠে নামে, তবে তার প্রতিক্রিয়া কেমন হবে!
"অতিরিক্ত, এটা সত্যিই বড্ড বাড়াবাড়ি!"
নতুন যুগের 'মাছ শিকারি' বা একাধারে সবার চেয়ে এগিয়ে থাকা লি চিংলিনের কাছেও বিষয়টি একটু বেশিই অবাস্তব ঠেকল।
তিনি নিজে যখন অন্য ক্ষেত্রগুলোতে কাজ করেন, অন্তত সেখানে তো পুরোপুরি তার নিজস্ব পেশাগত ক্ষেত্র থাকে না!
গল্প বা সুর সৃষ্টি এবং বাদ্যযন্ত্র বাজানোতে পটু হলেও তার গায়কী তো বেশ সাধারণ মানের।
অন্যদের ময়দানে নেমে তিনি তো তাও অন্তত কিছুটা রাখঢাক বা সম্মান বজায় রেখেছিলেন, তাই না?
কিন্তু এঁদের ক্ষেত্রে কী হচ্ছে?
বাহ রে!
এঁরা তো একদম সরাসরি নিজেদের সবচেয়ে পটু জায়গায় এসে হানা দিচ্ছে!
উ সিয়া, লিয়াও ছাং ইয়ং, তেনগের—
এটিকে কি মোতার ৪৭তম বর্ষে ওৎসুত্সুকি clan-এর সবার একসাথে বস্তা বয়ে বেড়ানোর ঘটনার সাথে তুলনা করা চলে না?!
"এই বিনোদন জগতটা দিন দিন আরও বেশি অদ্ভুত হয়ে উঠছে।"
মাথা নাড়লেন লি চিংলিন।
এরপর আর এসব নিয়ে মাথা ঘামালেন না।
চাও মিংয়া-র মাধ্যমে পাওয়া নতুন কাজটিতে তিনি পুরোপুরি মনঃসংযোগ করলেন।
জনপ্রিয় একটি গেমের সাথে যৌথভাবে ঐতিহ্য ও সংস্কৃতির মেলবন্ধনে একটি পরীক্ষামূলক প্রকল্প তৈরি করতে হবে—একটি বিশেষ পিইপা বা চীনা লিউট বাদ্যযন্ত্রের সুর।
'ন্যাশনাল ট্রেজার'-এর ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিকের অভূতপূর্ব সাফল্যের পর, পুরো চীনের মিউজিক ইন্ডাস্ট্রিতে লি চিংলিন এখন একটি স্বীকৃত ও প্রতিষ্ঠিত নাম।
আধুনিক ও আন্তর্জাতিক ধারার ঐতিহ্যবাহী চীনা বাদ্যযন্ত্রের সুরকারদের মধ্যে তিনি অন্যতম!
আর এবারের চাহিদাও প্রায় একই রকম।
পুরোনো বাদ্যযন্ত্রের প্রাচীন সুর ও আবহ বজায় রেখেই তাতে আধুনিক পপ মিউজিকের একটি ছোঁয়া যোগ করতে হবে, যাতে বিশ্বমঞ্চে তা আরও বেশি সমাদৃত হয়।
আজকালের ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রের সুরগুলোর কথা যদি বলা হয়—
খুঁজতে গেলে দেখা যাবে, হয় সেগুলো সেই গতানুগতিক লোকসংগীত, যেখানে অ্যারেঞ্জমেন্ট বা বিন্যাসে কোনো নতুনত্ব বা আধুনিকায়ন নেই।
নতুবা সেগুলোকে কেবল পপ গানের মাঝে ক্ষণিকের জন্য আবহ সংগীত হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে।
খুব কম সময়ই এমন ঘটেছে যেখানে কোনো বাদ্যযন্ত্র একাই সুরের মূল আকর্ষণ হয়ে দাঁড়াতে পেরেছে।
এর ফলে "পপ মিউজিক"-এর বাজারে অনেকেই "ইনস্ট্রুমেন্টাল মিউজিক" বা কেবল বাদ্যযন্ত্রের সুরকে এড়িয়ে চলেন। তারা এগুলোতে কোনো আকর্ষণ পান না, এমনকি তাদের মনে হয় খাঁটি বাদ্যযন্ত্রের সুর মানেই বুঝি কেবল পিয়ানো।
শব্দ বা কথা না থাকলে তারা সেসবে কোনো আবেগ খুঁজে পান না, শুনতে ভালোবাসেন না।
কিন্তু আসলে গান তো গানই, কথা যেমন গুরুত্বপূর্ণ, সুরও তার চেয়ে কোনো অংশে কম নয়।
যদি কেউ কেবল বাদ্যযন্ত্রের সুরকে সাধারণ মানুষের কাছে সহজে গ্রহণযোগ্য করে তুলতে চান—
তবে একমাত্র উপায় হলো "একটিমাত্র বাদ্যযন্ত্রকে মূল চরিত্র বা ফোকাস হিসেবে প্রতিষ্ঠা করা!"
অনেকেই গান শোনার সময় কেবল মূল সুরটাই শোনেন, অর্থাৎ তারা কেবল একটি নির্দিষ্ট ধারা বা লাইন অনুভব করেন।
কিন্তু সংগীতের মূল বিষয়টিতেই থাকে গভীর স্তরবিন্যাস।
এ কারণেই দেখা যায়, একটি গান একজনের কাছে খুব সুন্দর মনে হলেও অন্য কারও কাছে তা অত্যন্ত বিরক্তিকর ও কর্কশ ঠেকে।
এমনকি এমন অনেক গান আছে, যা প্রথম শুনলে দারুণ লাগে, কিন্তু বারবার শুনতে শুনতে বমি ভাব চলে আসে।
তার কারণ হলো, গানটিতে কেবল মেলোডি বা সুর আছে, কিন্তু কোনো গভীরতা বা স্তরবিন্যাস নেই।
তবে সুর যদি খুব বেশি স্পষ্ট না রেখে কেবল গভীরতা রাখা হয়, তবে তা মানুষের মাঝে ছড়িয়ে দেওয়া কঠিন হয়ে পড়ে।
কারণ এ ধরনের সংগীতে একটি নির্দিষ্ট মূল বাদ্যযন্ত্রের সুর স্পষ্ট থাকলেও, ঘন ঘন তার রূপান্তর ঘটে এবং তা যথেষ্ট স্পষ্ট বা সরলভাবে ফুটে ওঠে না, যার ফলে শ্রোতারা গানের মূল ভাবটি ধরতে কিছুটা সমস্যায় পড়েন।
এই চিন্তাভাবনার আলোকেই, যেকোনো একটি বাদ্যযন্ত্রকে অবশ্যই "মূল চরিত্র"-এর ভূমিকায় অবতীর্ণ হতে হবে।
তাই এবারের এই যৌথ সহযোগিতাটি একটি দারুণ সুযোগ।
এই দিনটিতে—
লি চিংলিন বিশেষভাবে কিছুটা সময় বের করে নিলেন।
সপ্তাহের ছুটির দিনেও কাজ করা লও শিইয়াওকে সাথে নিয়ে তিনি সোজা চলে গেলেন চাও মিংয়ার বাসায়।
পিইপা বাদ্যযন্ত্র সম্পর্কিত নানা খুঁটিনাটি বিষয় বিস্তারিতভাবে জানার জন্য।
যদি পিইপা-কে মূল চরিত্রে দাঁড় করাতে হয়—
তবে এই বাদ্যযন্ত্রটি সম্পর্কে সম্পূর্ণ ও গভীর ধারণা থাকা আবশ্যক।
বাদ্যযন্ত্র শাস্ত্রের একজন বিশেষজ্ঞ হিসেবে লি চিংলিন পিইপা সম্পর্কে অনেক কিছুই জানেন।
আসলে, যেকোনো বাদ্যযন্ত্র নিয়ে গবেষণা করতে গেলেই—
পিইপার মতো নাশপাতি আকৃতির বাদ্যযন্ত্রগুলোকে কোনোভাবেই এড়িয়ে যাওয়া সম্ভব নয়।
তবুও, একজন পিইপা বিশেষজ্ঞের সাথে আলোচনা করা অত্যন্ত জরুরি।
"আলিন, তোমরা এইবার ঠিক কোন গেমটার সাথে কাজ করতে চলেছ?"
পথে চলতে চলতে কৌতূহলী হয়ে প্রশ্ন করলেন লও শিইয়াও।
"হনার অফ কিংস।"
"কী?"
"হ্যাঁ, এই দফায় আমরা হনার অফ কিংস-এর সাথেই কাজ করব।"
নিজের চিবুকটা একটু ছুঁয়ে দেখলেন লি চিংলিন।
এক মুহূর্ত ভেবে নিয়ে মৃদু হেসে ফেললেন।
"বলতেই হয়, বেশ কাকতালীয় ব্যাপার বটে! এই গেমটার সাথে চাও-দির পিইপার স্টাইলটা দারুণভাবে মিলে যায়!"
"চাও-দির স্টাইল?"
বাদ্যযন্ত্রের বিভিন্ন ঘরানা বা স্টাইল সম্পর্কে লও শিইয়াওয়ের যে কোনো ধারণাই নেই, তা বলাই বাহুল্য।
নৃত্যের কথা যদি বলা হয়, তবে তো কোনো কথাই নেই।
এমনকি তাকে যদি ওমেই সোর্ড ফেন্সিংয়ের কতগুলো প্যাটার্ন বা কত ধরনের ঘরানা আছে সে বিষয়েও জিজ্ঞেস করা হয়, তবে তিনি হয়তো অনর্গল অনেক কিছু বলে যেতে পারবেন।
কিন্তু বাদ্যযন্ত্রের ঘরানা—এ বিষয়ে সত্যিই তার কোনো বিন্দুমাত্র ধারণাও নেই।
"হ্যাঁ, চাও-দি পুডং ধারার পিইপা বাদক।"
চিন্তিত ভঙ্গিতে মাথা নাড়লেন লি চিংলিন।
এরপর বুঝিয়ে বলতে লাগলেন।
"পুডং ধারাটা কেমন জানো? তুমি তো নিশ্চয়ই জানো যে পিইপা মূলত দুই ভাগে বিভক্ত—একটি হলো 文 বা শান্ত সুর এবং অন্যটি 武 বা মারদাঙ্গা সুর!"
"এটা জানি।"
মাথা নাড়লেন লও শিইয়াও।
পিইপার সুর দুই ভাগে বিভক্ত—শান্ত ও মারদাঙ্গা।
এই দুটির সুরের ধরন এবং বাজানোর শৈলীতে অনেক তফাত রয়েছে, আর তাদের প্রকাশের মাধ্যমও সম্পূর্ণ আলাদা।
শান্ত বা文 সুরের ক্ষেত্রে মানবিক অনুভূতি ও প্রকৃতির প্রকাশকে বেশি গুরুত্ব দেওয়া হয়, যেমন 'স্প্রিং রিভার ফ্লাওয়ার মুন লাইট নাইট'।
অন্যদিকে পিইপার মারদাঙ্গা বা 武 সুরগুলো বেশ পরিচিত।
'টেন থাউজেন্ড অ্যাম্বুশেস', 'কিং সু থ্রোস অফ হিজ আর্মার'।
এগুলোর মূল বৈশিষ্ট্যই হলো এক তীব্র লড়াইয়ের আবহ।
সব মিলিয়ে এটি তো আসলে বৈশ্রবণ বা ধৃতরাষ্ট্রের মতো স্বর্গীয় রাজাদেরও হাতের অস্ত্র।
"চাও-দির পুডং ঘরানার পিইপা বাজানোর স্টাইলে মারদাঙ্গা সুরটি অত্যন্ত বৈশিষ্ট্যপূর্ণ। এতে বিশেষ কিছু কৌশল যেমন ক্লিপ রোল, লং ক্লিপ রোল, ব্রড স্প্রেড ব্যবহার করা হয়, যা চারটি, তিনটি বা দুটি তারের ওপর প্রযুক্ত হয়। এছাড়া 'এইট সাউন্ডস ফিনিক্স নোড'-এর মতো কৌশল তো আছেই, পাশাপাশি বড় আকৃতির পিইপা ব্যবহারের কারণে এর মূল জোর থাকে শক্তিশালী আঘাত এবং পূর্ণাঙ্গ টানের ওপর।"
"হুম, 'হনার অফ কিংস'-এর যুদ্ধভিত্তিক থিমের সাথে এটা সত্যিই দারুণ মানিয়ে যায়।"
ভ্রু কুঁচকে বললেন লি চিংলিন।
ছংমিং ঘরানার মার্জিত ও ভদ্র সঙ্গীতের তুলনায় চাও মিংয়ার পিইপার শৈলী স্বভাবতই অনেক বেশি আক্রমণাত্মক ও তেজি।
"এত রকমের কৌশল আছে নাকি এতে?"
লি চিংলিনের কথা শুনে লও শিইয়াও তো একেবারে অবাক।
এই কৌশলগুলোর নাম শুনেই মনে এক অদ্ভুত ও ভনিতাভরা জাঁকজমক অনুভূত হচ্ছিল, যার অর্থ ঠিকমতো না বুঝলেও বেশ ভারী মনে হচ্ছিল।
"নইলে কি আর হয়! দুই হাজার বছরেরও বেশি সময় ধরে এর বিকাশ ঘটেছে, এর কৌশলগুলো কল্পনার বাইরে পৌঁছে গেছে।"
পিইপা।
এই ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রটির ইতিহাস আজ থেকে কম করে হলেও দুই হাজার বছরেরও বেশি পুরনো।
প্রাক-কিন আমলেই সোজাতন্তুর পিইপা আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং সিল্ক রোডের সূচনার সাথে সাথে বিদেশি নাশপাতি আকৃতির বাদ্যযন্ত্রগুলোর সাথে এর সংমিশ্রণ ঘটে, যা ধাপে ধাপে বর্তমান রূপ ধারণ করেছে।
পশ্চিমা বাদ্যযন্ত্রে বেহালার যে অবস্থান, এর সাথে তার বেশ মিল রয়েছে।
পশ্চিমা বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রে বেহালাকে বলা হয় 'বাদ্যযন্ত্রের রানী', যার বাজানোর কৌশল সবচেয়ে জাঁকজমকপূর্ণ এবং যার ভাবপ্রকাশের ক্ষমতা সবচেয়ে সমৃদ্ধ।
অন্যদিকে ঐতিহ্যবাহী চীনা বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে পিইপা হলো বাজানোর কৌশলের দিক থেকে সর্বশ্রেষ্ঠ।
ঠিক যেমন বেহালার পেছনে তার জাতীয় বাদ্যযন্ত্রের এক বিশাল পরিবার রয়েছে।
ঐতিহ্যবাহী চীনা বাদ্যযন্ত্রের ক্ষেত্রেও—
ইউয়েছিন, রুয়ান এবং এই জাতীয় অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রগুলোকেও পিইপা জাতীয় বাদ্যযন্ত্র হিসেবে গণ্য করা যায়।
"পিইপার কথা যখন উঠলই, তুমি কি জানো, আসলে এই জিনিসটার নাম শুরুতে পিইপা ছিল না, আর 'পিইপা' শব্দটি কোনো নির্দিষ্ট বাদ্যযন্ত্রের নামও ছিল না।"
পিইপার কথা উঠতেই—
লি চিংলিন না পেরে লও শিইয়াওকে এর সাথে জড়িত একটি মজার তথ্য শোনালেন।
"অ্যাঁ? তাহলে সেটা কী ছিল?"
লও শিইয়াওয়ের চোখ দুটো বড় বড় হয়ে গেল।
শুরুতে পিইপা বলতে এই বাদ্যযন্ত্রটিকে বোঝানো হতো না?
এমন কথা তো তিনি কখনোই ভাবেননি।
"শুরুতে এই শব্দ দুটি কোনো বাদ্যযন্ত্রের নাম ছিল না, বরং এটি ছিল বাজানোর কৌশল এবং হাতের কিছু নির্দিষ্ট শৈলীর নাম।"
মৃদু হেসে বললেন লি চিংলিন।
"'পি' (批) অর্থ ডান হাত দিয়ে সামনের দিকে তারে টোকা দেওয়া, আর 'পা' (把) অর্থ ডান হাত দিয়ে পেছনের দিকে তারে টোকা দেওয়া। তাই এই ধরনের বাজানোর পদ্ধতির ওপর ভিত্তি করেই মানুষ এই নাশপাতি আকৃতির বাদ্যযন্ত্রটির নাম দিয়েছিল 'পি-পা'।"
"তখনকার দিনে কিন এবং সে-র মতো বাদ্যযন্ত্রগুলোর লেখার সাথে মিল রাখার জন্যই পরবর্তীতে এর নাম দেওয়া হয় 'পিইপা'!"
"দারুণ ব্যাপার তো!"
অবাক হলেন লও শিইয়াও।
তিনি তো আগে কখনো এমন কথা শোনেননি।
কিন, সে, পিইপা।
কেবল লেখার সুবিধার জন্য—
"আমাদের পূর্বপুরুষদেরও কি তাহলে অবসেসিভ-কম্পালসিভ ডিজর্ডার (ওসিডি) ছিল? আমাদের এই ওসিডির স্বভাবটা কি তবে কয়েক হাজার বছর আগের থেকেই চলে আসছে নাকি?!"
"হা হা, কেবল ওসিডির কথাই বলছ কেন, তোমার ধারণার চেয়েও এরা অনেক বেশি খুঁতখুঁতে স্বভাবের ছিলেন।"
লও শিইয়াওয়ের চোখের সামনে নেমে আসা বিস্ময় দেখে হেসে ফেললেন লি চিংলিন।
আসলে, এ ধরনের অনেক জিনিসই রয়েছে...
যখন প্রথম এগুলোর গভীরে প্রবেশ করা হয়, তখন বেশ অবিশ্বাস্যই মনে হয়।
"এগুলোকে ওসিডি না বলে বরং বলা চলে সংস্কৃতির প্রতি আমাদের পূর্বপুরুষদের এক অদম্য ও কঠোর সাধনা।"
"এই যে কিন, সে, পিইপা—এগুলোর ওপরের দুটি 'ওয়াল' বা রাজকীয় অংশটি আসলে 'জ্যু' (珏) অক্ষর থেকে এসেছে।"
"এর অর্থ হলো দুটি জাদে বা রত্নের পরস্পরের সাথে সংঘর্ষের শব্দ।"
"আমাদের পূর্বপুরুষরা শব্দ তৈরির কৌশলের মাধ্যমেই বুঝিয়েছেন যে এ ধরনের বাদ্যযন্ত্রগুলো মূলত তারে আঙুল ছুঁইয়ে বা টোকা দিয়ে ধ্বনি সৃষ্টি করে।"
এই একে অপরের সাথে জড়িয়ে থাকা উৎস ও ইতিহাস—
লও শিইয়াওকে চীনা সংস্কৃতির সূক্ষ্ম রূপের কথা ভেবে মুগ্ধ করে তুলল।
বিনা কারণেই এতে এক সাবলীল, মসৃণ ও নান্দনিক সৌন্দর্য ফুটে ওঠে।
দুটি জাদে পাথরের পরস্পরের ঠোকাঠুকির সেই স্বচ্ছ ও মিষ্টি শব্দই হলো প্রাচীন বাদ্যযন্ত্রের তারে আঙুল ছোঁড়ার সেই সুরের প্রতিরূপ।
তাই 'কিন, সে, পিইপা'—এই শব্দগুলোর মধ্যেই জড়িয়ে আছে "যুগল জাদে পাথরের" রূপক।
'জ্যু' অক্ষরটি ভেঙে ফেললে যা দাঁড়ায়—
তা হলো দুটি '玉' বা রত্নের টুকরো।
চীনা সংস্কৃতিতে বুদ্ধের সংস্কৃতির প্রভাবের ফলে持国天王 (ধৃতরাষ্ট্র)-এর হাতে পিইপা ধরার এই 'টিউন' বা সুরের ধারণাও যুক্ত হয়েছে। সুরের সাথে সামঞ্জস্য রেখেই তবে বাদন সম্ভব, ঠিক যেমন প্রাচীন চীনা সাহিত্যে ব্যবহৃত "টিউন দ্য প্লেইন সীতারা, রিড দ্য গোল্ডেন সূত্রস"-এর সেই সুর।
চার স্বর্গীয় রাজা—বর্ধন স্বর্গীয় রাজার তলোয়ারের "ধার", ধৃতরাষ্ট্র স্বর্গীয় রাজার পিইপার "সুরের সামঞ্জস্য", বৈশ্রবণ স্বর্গীয় রাজার ছাতার "বৃষ্টি", এবং বিরূপাক্ষ স্বর্গীয় রাজার সাপ বা ড্রাগনের সেই শান্ত ও নম্র "অনুকূলতা"।
এ সবকিছুই নির্দেশ করে "অনুকূল আবহাওয়া ও শান্ত পরিবেশ"-এর কথা।
একদিকে শান্ত, অন্যদিকে মারদাঙ্গা—ঠিক যেন তাই চি-র ইয়াং ও ইিনের দুটি দিক, যা অত্যন্ত সাবলীল ও নিখুঁত।
এটাই হলো পিইপা।
খুব শীঘ্রই—
দুজন এসে পৌঁছলেন চাও মিংয়ার স্টুডিওতে।
"আলিন, ইয়াও ইয়াও, তোমরা এসেছ।"
দুজনকে স্টুডিওর ভেতরে ডেকে নিলেন চাও মিংয়া।
স্টুডিওর চারপাশের দেওয়াল জুড়ে ঝুলছে বিভিন্ন আকৃতির নানা ধরনের পিইপা।
তা দেখে উচ্ছ্বসিত হয়ে প্রশংসা করলেন লি চিংলিন।
"চাও-দি, আপনার এই পিইপার দেওয়ালটা যতবার দেখি, ততই দারুণ লাগে।"
চার তারের পিইপা, পাঁচ তারের পিইপা, নানইয়িন পিইপা, শিয়াংপা, ইউয়েপা, নতুন ধরনের চাঁদের আকৃতির হাই-পিচ পিইপা।
একেবারে জীবন্ত একটি পিইপার প্রদর্শনী কক্ষ।
তাছাড়া, সংগ্রহে থাকা প্রতিটি পিইপার পেছনেই রয়েছে এক অনন্য সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য।
"চমৎকার তো লাগবেই! আমার এই একটাই তো শখ, আমার বেতনের সব টাকাই তো এগুলোর পেছনে ঢেলে দিয়েছি।"
লোকজনকে যখনই নিজের এই "পিইপা অ্যাকশন ফিগারের দেওয়াল" দেখান, চাও মিংয়া সবসময়ই তাতে দারুণ গর্ববোধ করেন।
যদিও দেওয়ালের এই পিইপাগুলো...
সেগুলো প্রাচীন আমলের অমূল্য নিদর্শনও নয়, আবার লাখ লাখ টাকার দামের কোনো মারাত্মক জিনিসও নয়।
তবে প্রতিটিরই গড় দাম প্রায় কয়েক হাজার ইউয়ানের হাতে তৈরি শিল্পকর্ম।
হাতে প্রতিদিন ব্যবহারের সেই "যুদ্ধের বাদ্যযন্ত্রটির" সমকক্ষ না হলেও, এগুলোর সুরের মান কিন্তু অত্যন্ত উচ্চমানের।
লি চিংলিন একটু জিভ দিয়ে শব্দ করলেন।
মনে মনে ভাবলেন।
【আমি যখন নিজের বাড়ির পাট চুকিয়ে ফেলব, তখন আমিও এরকম বাদ্যযন্ত্র সংগ্রহ করব। এই বিশাল খেলনাগুলো নিয়ে খেলতে বেশ লাগবে!】
"এসো, এবার সামনের সৃষ্টিশীল কাজগুলো নিয়ে কিছু ভাবা যাক।"
"হুম।"
এর আগে 'হনার অফ কিংস'-এর পক্ষ থেকে পাঠানো প্রাথমিক খসড়া এবং চিত্রনাট্যের মাধ্যমে কিছু পটভূমির গল্প তুলে ধরা হয়েছিল।
যদিও চরিত্রগুলো এখনও ডিজাইনিংয়ের পর্যায়ে রয়েছে...
তবে চরিত্রের বেশ কিছু ধারণা তো অন্তত পাওয়া গেছে, যা দিয়ে সুরের প্রাথমিক কাঠামো তৈরি করাটা সম্পূর্ণ সম্ভব।
"স্পিয়ারম্যান বা বর্শাধারী?"
বেশ মজা পেলেন লি চিংলিন।
যেমনটা প্রবাদ আছে—
প্রাচীনকাল থেকেই সব বর্শাধারীদের ভাগ্য খারাপ হলেও, কেবল জিলং ছিলেন একাই হ্যাকার বা স্পেশাল পাওয়ারধারী।
"হ্যাঁ, শুনলাম এবার যে অ্যাকশন ডিজাইন ডিরেক্টরকে আনা হয়েছে, তিনি নাকি ওেইই মার্শাল আর্টের অপ্রকাশিত বা বংশপরম্পরায় চলে আসা ধারার বংশধর।"
স্পিয়ারম্যান বা বর্শাধারী সম্পর্কে চাও মিংয়ার খুব একটা ধারণা ছিল না।
তাই তিনি স্বভাবসুলভভাবে খুব গুরুত্ব দিয়েই উত্তর দিলেন।
"ওহ? ইয়াও ইয়াও, তোমার একই ঘরের গুরুভাই তো!"
লও শিইয়াওয়ের দিকে একবার তাকালেন লি চিংলিন।
তিনি দেখলেন লও শিইয়াও বেশ অবাক হয়েছেন।
ওেইই মার্শাল আর্টের ইতিহাস বেশ প্রাচীন।
এর অস্ত্র ও কৌশলগুলোর ভাণ্ডারও বিশাল।
এর মধ্যে সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক হলো ফ্যান বা পাখা, ওেইই স্টাইলের ডাবল এজেড বা ছুড়ি, ওেইই তলোয়ার এবং ওেইই বর্শা।
লও শিইয়াও অতীতে তার তলোয়ার নাচের পারফরম্যান্স নিখুঁত করার জন্যই মূলত ওেইই তলোয়ারের কৌশল শিখেছিলেন।
শেষ পর্যন্ত, ওেইই মার্শাল আর্টের মূল বৈশিষ্ট্যই হলো "চতুরতার সাথে জয়লাভ করা", "বাস্তব ও অবাস্তবের সমন্বয়" এবং "শত্রুর সাথে লড়াই করার সময় দ্রুত চাল পরিবর্তন করা, ঠিক যেন ফুল ভেদ করে বাতাস বয়ে যাওয়ার মতো"।
ওেইই বর্শা বাতাসে দুলতে দুলতে যেন ফুল ফুটিয়ে তোলে।
বাইরে থেকে দেখলে, এর সাথে ওেইই তলোয়ারের এক অদ্ভুত মিল খুঁজে পাওয়া যায়।
যা অত্যন্ত আকর্ষণীয়।
গেমের উপাদান হিসেবে বা নৃত্যের ক্ষেত্রে অনুপ্রেরণার উৎস হিসেবে—উভয় ক্ষেত্রেই এর গবেষণার যথেষ্ট মূল্য রয়েছে।
তবে...
সংগীত সৃষ্টির জন্য কিন্তু বিষয়টি খুব একটা সুখকর নয়।
কারণ ওেইই মার্শাল আর্টের অত্যন্ত সূক্ষ্ম কৌশল ও চালগুলোর কারণে সুরকারদের পক্ষে কোনো বিমূর্ত বা অস্পষ্ট "ভাব" দিয়ে তা প্রকাশ করা বেশ কঠিন হয়ে দাঁড়ায়, বরং এই সূক্ষ্ম ও নিখুঁত রূপটিকে সরাসরি সংগীতের কাঠামোর মধ্যে ফুটিয়ে তুলতে হয়।
শারীরিক ভঙ্গিমার নিপুণতা এবং কৌশলের অদ্ভুত রূপ—
এগুলোকে রূপক হিসেবে বাদ্যযন্ত্রের বাজানোর কৌশলে এবং সুর সৃষ্টির নিজস্ব তাত্ত্বিক কৌশলে রূপান্তরিত করতে হবে।
"শিল্পের রূপকে" একদম শিখরে নিয়ে যেতে হবে।
সহজ কথায় বলতে গেলে—
আগে লি চিংলিন কেবল তার "ভাব ও মেজাজ" দিয়েই জয় ছিনিয়ে নিতে পারতেন।
কিন্তু এইবার, তাকে সেই একই স্তরে নিজের ক্ষমতা সীমিত রেখে এক এক করে চালের মোকাবিলা করতে হবে, প্রয়োজন হবে নিখুঁত রণকৌশলের মাধ্যমে জয় ছিনিয়ে নেওয়ার।
"তাহলে এই সুর তৈরির কাজটাতে এখনই তাড়াহুড়ো করা যাবে না। প্রথমে একটা কাঠামো দাঁড় করাতে হবে, এরপর বাস্তবে ওেইই মার্শাল আর্ট এবং গেমের ডিজাইন টিমের সাথে দেখা করে এই বর্শাধারী চরিত্রের ডিজাইনিংয়ের আইডিয়াটা কাছ থেকে দেখতে হবে।"
নিজের চিবুকটা একটু ছুঁয়ে দেখলেন লি চিংলিন।
চিন্তিতভাবে মাথা নাড়লেন।
"তাহলে একটা কাজ করি, চাও-দি, আমি ছোট্ট একটা কাঠামো লিখে দিচ্ছি, তারপর আপনি আপনার নিজের স্টাইলে সেটা ফুটিয়ে তোলার চেষ্টা করবেন, কেমন হয়?"
"কোনো সমস্যা নেই।"
মাথা নেড়ে রাজি হলেন চাও মিংয়া।
এবারের সুর সৃষ্টির পদ্ধতিটি আগের তুলনায় সম্পূর্ণ আলাদা।
খোদ লি চিংলিনের কাছেও এটি বেশ কিছুটা কঠিন বলে মনে হচ্ছিল।
গেমের ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক হতে হবে গেমের প্লট এবং চরিত্রের ব্যক্তিত্বের সাথে মানানসই।
এই ভিত্তির ওপর দাঁড়িয়েই আবার চাও মিংয়ার "বাদন কৌশল" এবং চরিত্রের "বর্শার চালের" সংমিশ্রণ ঘটাতে হবে।
এরই মধ্যে কাজের জটিলতা চরম পর্যায়ে পৌঁছে গেছে।
আর সবচেয়ে ভয়ের বিষয় হলো—
এটি একটি নারী চরিত্র!
সৃষ্টিশীলতার দিক থেকে বলতে গেলে, কোনো নারী চরিত্রের বৈশিষ্ট্য ফুটিয়ে তোলার পদ্ধতি এবং "বর্শার" আগ্রাসী ভাব ফুটিয়ে তোলার পদ্ধতির মাঝে—
রয়েছে তীব্র সংঘাতের সম্ভাবনা।
একবার যদি এই বিষয়টির সঠিক ভারসাম্য রক্ষা করা না যায়, তবে তা কেবল "সাধারণ মানের" হবে না, বরং চোখের পলকে একেবারে ভোজবাজির মতো চুরমার হয়ে যাবে।
হয় পুরো নম্বর পাবে, নয়তো একদম শূন্য!
ইউয়িং, গেমের বন্ধুরা আমাদের সাথে খেলছে ভাইসব।
গানটির নাম 'রেড ফ্লেম ফ্যাং'।
অবশ্য, যদিও আমি এর আগে এই গানটি লিখেছি, তবে এর ভেতরে অন্বেষণ করার মতো আরও অনেক উপাদান রয়েছে, কোনো পুনরাবৃত্তি হবে না। পুরনো পাঠকদের কাছে এটি গতানুগতিক বা অতিরিক্ত বলে মনে হবে না।
যাই হোক, যা লিখব তা এমন কিছু যা তোমরা হয়তো বুঝতে পারবে না (একটু দুষ্টুমি করে বেশ আনন্দ পাচ্ছি)।
(অধ্যায়ের সমাপ্তি)